实锤了，博尔赫斯真是处女座——爆料人：马罗

。在原文人相轻之风猖獗的原文坛，“不够常见的是都对二者之间在背后刺伤刀子” ，所作大部头举足轻重著作大赞与自己全无疑问作者的“慷慨”举动就不够为鲜见了。此除此以外，利马在评分原古典文学剧作时还厌恶随波逐流、人云亦云的来作律，始终保持稳定自己的思索和判断。同样是利马在读该大学期间，在聚首塞维利亚原古典文学课上，英语教学教师在一部塞维利亚圣骑士系列小知道时一笔带过，显然那些系列小知道“实际上”。“不行那些流行如此之久的剧作是不是实际上吗？”带着这个疑问，利马大象扎进图书馆，开始一本接一本地读起了圣骑士系列小知道。他最青睐的剧作是《圣骑士蒂朗》，显然这是两部原古典文学商业价值极低的巨著，于是在他来到塞维利亚、发现《圣骑士蒂朗》早已被塞维利亚阅读遗忘之时，他用自己的原注释宣传起了那部圣骑士系列小知道。在他的决心下，这本系列小知道再一得以重获关注，甚至在多年此后有了中都译本，而利马评论它的原注释也以《为圣骑士蒂朗下战书》曾以可分年出版。用原古典文学评论的方样式也来搭救一本图书，这大概是乐评人能完已成的最杰作的奇迹之一了。

利马曾表示，“他在所作原古典现代文学类剧作时，能感到自己对笔下的原注释有十足的掌控力，他有把握自己所作出来的除此以外面可以显然反映出他的点子和信仰，同样，他在所作系列小知道或是舞台剧的时候就没有人那种十足的掌控力，或者知道那种根本性的掌控力会弱很多”。也就是知道，利马的原古典现代文学并非兴之所至、大肆为之，而是缜密思索的产物。利马重视系列小知道的概要，显然“普通人全球性相较之下系列小知道家知道是的境遇不知要庸俗多少。出类拔萃的原古典文学尽力这种对普通人全球性的情绪，在特定的环境底下也不太可能转化为面向政权、制度或者既定信仰的镇压精神上” ，但他同样重视形样式，显然“形样式就是让中的人物沸腾在实际剧作中都的除此以外面”，而“与原古典文学形样式相较，题材的分量要小得多” 。因此，利马在《利马知道好费雷拉：事败神者的历史背景》《这世界的嗜酒：卢梭与〈包律利夫人〉》《古老的乌托邦：何塞·升天·阿格达斯与土著人无政府主义原古典文学》《给中学生系列小知道家的信》《不不太可能的诱惑：雨果与〈悲惨全球性〉》《中的人物之旅：胡安·菲利普·奥内蒂的原古典文学全球性》等评论剧作中都论及的如“连通器律”“中都国样式套盒律”“固的飞跃”“人的物化/物的人化”等音乐创作技巧，就已成了我们阐释利马本人的原古典文学音乐创作乃至现代系列小知道音乐创作的举足轻重途径。

我们可以发现，上原文提及的著作所见解的作者（费雷拉、卢梭、雨果、奥内蒂等）仅与利马在原古典文学思想上有诸多相似之处，他们的音乐创作都以普通人无政府主义为中心思想，可海涅则相异，他那展现梦境的原古典文学全球性与利马的原古典文学神州截然相异，然而这并不一定无视利马尊敬他、推崇他。在笔者于2019年对利马进行时的专访中都，他曾这样评分海涅：

“海涅是个杰作的作者。我显然海涅不太可能是用我们这门语言音乐创作的现当代作者中都唯一一位可以和那些经典作者媲美的：克Roberto（Francisco Quevedo）、贡戈拉（Luis de Góngora）、巴尔扎克（Miguel de Cervantes Saavedra）……他是表扬的散原文家。他本土化了律语，赋予了它细腻和精确，海涅再次出现前的律语并不一定常会具备这两种特征。此除此以外，海涅的原古典文学全球性是不亚于技术性的，比较丰富多彩，和其他所有第三全球性作者的原古典文学全球性都不一样。这么知道吧，如果我们这个时代情况下有一个作者的剧作流传到后世的话，我显然很不太可能是海涅。”

可是当笔者转告他是不是有朝一日会年出版关于海涅和惠特曼的原古典文学评论剧作时，利马却给出了否定的反问：“这亦然我的音乐创作计划中的都。我仍然所作过许多关于惠特曼和海涅的原篇文章了。” 然而《利马知道好海涅：与海涅在两人的长达》于旋即6翌年即告年出版。是利马卜了不晓得吗？不太不太可能。实际上彼时的利马并未奄奄一息在逾半世纪的星期底下仍然所作出了太多关于海涅的引人注目的除此以外面了，它们早就不足以可分再次出现在阅读一旁了，这种商业价值；还有展现在对海涅原古典文学剧作的解和点出上，而是不够多展现在两位高手二者之间的“交谈”上，展现在两代赤道几内亚作者（而且是两代赤道几内亚作者中都的亦然中的人物）的“交流”与“传承”上，也许从这样的某种程度启航，我们能不够好地阐释这本小书的意义。

（译原文略）

中文翻译

2022年3翌年于兰州国际学院该大学

新书标题

马底下奥·巴尔加斯·利马

原古典文学评论剧作

预料2022年10翌年香港交易所

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