建筑可阅读 | 上海图书馆东馆： 以空间语言塑造通往未来的图书馆

题。事实上，整个建筑物体给人最直接的体会是开放日性。通过体量上扬、中都央门厅和轻质粉红色的玻璃幕墙塑胶，上大下小的单一建筑物体较大同样地释放了建筑物和场内的界线彼此两者之间。建筑物室内这条街踏入卫星城地理环境的纯净伸展，这一操作不仅给示意布东馆造成了宽阔的眼界，不够关键性的是对各有不同维度可用手段的开放日和鼓励。从室内重回场内，不会习惯学问神殿的雄壮自觉，建筑物不够像一个直率的、竖直的居住区，模棱两可场内与室内的绝对界线。

横越树林的视线挡住，来到建筑物入口前才则会发现，建筑物在底层还隐密了两个“盖子”——五楼门厅的两个对角分别填入一座校内外和一座儿童阅览厅。底层“盖子”的正立其设计有意识和下层的“翡翠”正立各有不同，加之室内的下沉这条街，翡翠有如放在戒托上，基本上不够加原始，也不够有逻辑。重回中都央门厅后维度宽阔，分别通过下沉这条街与室内柏油路逐步形成了连续丰沛的高差维度，场内外因而免遭相互影响。

玻璃幕墙和木材，是整座建筑物可用的主要涂料特性。建筑物正立外皮着背衬保温板的玻璃幕墙墙面，干净利落，切割和旋转后的馆藏体块映射着天空和区内高尔夫球场景观，纯净而成一片“民俗绿洲”。沿总体向配有的玻璃幕墙面板，通过最先进的3D彩釉打印技术看出各有不同层次的粉红色度，使建筑物看出成层次丰沛的山下材光影。粉红色玻璃幕墙保证了一个大高尔夫球场和卫星城维度的全景眼界，而半透玻璃幕墙和中都空玻璃幕墙则在保证日太阳光从高处直接重回场内的同时，又有利于掌控了太阳热辐射。

每层楼外墙上细长条铁片的可用则是馆内其设计一大亮点，木条整齐排列成柱状平台，反之亦然打碎其他大都稀疏的白色造成了的视觉疲劳。这种其设计贯脱下在各有不同层高彼此两者之间，让整个内部维度有了一定的连贯性，也多了一点静谧自觉。示意布东馆的斜坡以山下质为主，与玻璃幕墙外正立的风格逐步形成独立；窗框则温和亲切，门厅的斜坡斑块其设计与正立散热器的斑块母题一致。玻璃幕墙与铁片的细线交替伸展，勾勒成的线路又拓展了顶部的维度，一眼望去，眼界宽阔。这样，通过塑胶对比和形式秩序，官民逐步形成了一致的涂料性。

示意布东馆的涂料表示结果显示成原始自觉与的现代自觉混合的其设计特征，而建筑物光影的伸展与扩展又密切相关了毗连繁殖的场内景观，口语移动性独立的线性景观这条街与带状绿所谓，使得建筑物与环境污染和谐、巧妙地融为相辅相成。景观其设计在相当大同样地保留现状乔木的前提下，增加了色叶罗汉松与冬日草花，丰沛了季相景观，其设计刻有于山下灰岩铺装与坐凳小品上的文字则走来诉说馆藏的童话故事。整个建筑物秀美而不张扬，简单而不失太阳辐射，在邻近地区与纯净彼此两者之间繁殖绵延，逐步形成一处学问与景观亦然的下一代馆藏。

的现代主义与用处的平衡

不会自觉执著；也挑高维度其设计，而是从受众学习者的舒适度成发，展示了溯源的为重归

维度作为馆藏建筑物的本体要素，不仅与建筑物基本上有关，不够是馆藏基本功能和思想的基本表示。示意布东馆的建筑物维度尽量在总体朝著展开，逐步形成大维度格局，适应民俗史馆藏的机动性要求。建筑物内部执著简单纯净，错层全线贯通的采光四楼可用全环绕木色散热器，调子博大开放日，四大本体筒和28杆子支柱以外换用墙面清水混凝土，看出清淡亲和的质自觉。层层叠叠的木质纹理立意了纸质的自觉觉，不够是让整个维度充满了端庄的气氛，让人能静心学习者与思考。在五楼门厅，黄棕色散热器的墙面与乳白色的立柱与斜坡，变得格外相得益彰，流露成雅致的序言香气息。尤为值得注意的是，门厅还有一片特殊的斜坡其设计，灵自觉源于报刊上的一行行文字。

▲在布序言东馆五楼四楼，雕刻家马上林艺术创作的装置艺术文学作品《陪伴》形似一颗大水汁，底座是一块将被汁脱下的山下板，水汁在山下面上慢慢激荡成一圈圈涟漪。充分体现着水虽然柔弱，却蕴含脱下凿万物的力量

建筑物的维度形态设计是全线贯通的四楼维度自上而下地填入连续不断中都，翡翠形整体形态内各有不同层面彼此两者之间风格各异配有，不仅造成了日光线，也造成了聚集和沟通。一个中心每层的四楼配有开敞的场内形态设计，向外配有极其安静的独立房两者之间，然后临窗范围内是开放日的学习者这条街等，透过玻璃幕墙幕墙可俯视卫星城风景。大面积的落地玻璃幕墙窗将整个场内的维度与室内的景观联系起来——东向世纪高尔夫球场、南向建起馆藏高尔夫球场，西北朝向浦东卫星城维度。在馆藏之中漫步学习者，可以欣赏到世纪高尔夫球场的林海，而翻过一角却是陆家嘴的震撼天际线。在这里，卫星城与纯净交融在三人。

有别于同样的馆藏其设计，其服装设计将整座馆藏的四楼打开，阳光从顶部玻璃幕墙倾泻而下，整个维度不只能人工节约能源也纯净亮堂，让习惯馆藏逼仄阴沉人满为患的心灵一扫而去。日光是馆藏的恶魔，散发光线的冠顶，天光堆满的四楼，洒落平台的柔影，慵懒的束光，折射、漫散、昏暗、导向，高能量得以较大限度地捕获、导向与流通。天光在四楼中都顺着连续曲面的散热器流到斜坡，然后在各有不同层的散热器上配有矩形长窗，四楼维度因此逐步形成很多各有不同层、各有不同窗彼此两者之间的对景，维度体会柔和而刻划。受众可以南站在各有不同的角度体会内部光线的移动和各个层高的变所谓，而且每一个注意到点都则会让人产生各有不同的自觉觉。这一精彩其设计体现了馆藏是上进人与人相遇、相爱的维度的其设计思路。示意布东馆致力于塑造一种让各有不同的人在馆藏互动和互动的氛围——在温馨的共享维度中都，当你注意到别人的同时，也被别人所关心。

此外，如何把握好建筑物的现代主义和用处彼此两者之间的彼此两者之间仍然是人们关心的焦点。近年来，亚洲地区成现了一批颇具驻足性的馆藏建筑物，其中都一些引起不少负面评论，其中都严厉批评相当多的是挑高维度的其设计。一些馆藏挑高至10米，甚至20米以上，提高了驻足性，但牺牲了维度的理论上功用，虽然也有一些利用退台手段应弥补，并塑造了不错的优点，但大挑高或；也挑高维度造成了不够多可用和控管上的问题。大维度环境污染对研修也有弊端，如大维度易使人心思集中于、效率下降甚至放任身心健康。作为公共设施，馆藏还是应该考虑理论上可用和长期控管的运输成本。

▲布序言东馆五楼的四楼，换用的是上下全线贯通的其设计，引用的是一个太湖山下的概念，它的在形态上就是“瘦、漏、透”，受众只要南站在四楼，把手头就可以认出各个层高、各个朝著各有不同基本功能的阅览维度

建筑物的现代主义的意义很大同样体现在建筑物的用处上，不会操作性的建筑物很难真正带给人源泉体会。布序言东馆在规划之初反驳就有充分考虑，并事先避免了这类问题。示意布东馆不会换用；也挑高维度其设计，而是从受众学习者的舒适度成发，除了一层和三层的基座为5.2米，其他层面都是4.2米。从某种同样上可以说，示意布东馆向人们展示了溯源的为重归：馆藏是为人用的，而不是给人看的。无论从建筑物造型还是从场内其设计来看，示意布东馆都堪称总体艺术的基山下。

一般而言习惯的直率中都心的馆藏，示意布东馆是一个反转的、与景观和卫星城无界线融入的独有馆藏种类。通过维度口语的表示，一个以人为本、科学合理、开放日灵活性、生态环保、互联互通的下一代公共馆藏，呼之欲成。

从“序言的馆藏”到“人的馆藏”

探讨馆藏维度的商业意义、朝著以及民俗史卫星城民俗社则会生活的诸种可能

馆藏是学问的宫殿，其工业发展半世纪三大阶段：第一代馆藏主要基本功能是藏序言，第二代馆藏不够注为重开架阅览，新一代馆藏不必局限在序言本，而是注为重畅通多维沟通，减少维度的隔断，具体表现研修、沟通、学问、维度的多基本功能为相辅相成。光阴荏苒，从1847年杭州最早的卫星城馆藏，到南京西路旁的1952版布序言、淮海中都路上的1996版布序言，再到今天的布序言东馆，馆藏的规划渐渐渐进思维、为重归溯源，从为重驻足到为重可用，从“序言的馆藏” 向“人的馆藏”转型，“以人为本”的其设计踏入了实质上馆藏规划的指导思想。

布序言东馆为亚洲地区馆藏杰出贡献了一座优秀文学作品，无论外形其设计还是内容可看出，都堪称是里程碑式的相比较世界级文学作品。在内部其设计上，它注为重与纯净环境污染的解决问题，通过借世纪高尔夫球场之景，将“玫瑰园与序言房相辅相成”的思想融入其设计本该都；在内部其设计上，它注为重交通流量、物流和信息流的流畅性，并将学习者这条街打造成连接各层高的枢纽维度。示意布东馆执著学习者与民俗社会活动的平衡，将学习者维度与民俗社会活动维度有机融入在三人，受众走进馆藏，既可以享受安静的学习者环境污染，又可以在时序、通畅、有序的学问维度找自己的位置。

▲布序言东馆3楼，其服装设计简枫的照相展“相比较世界的学习者者”正试布此两者之间展成

布序言东馆不仅为杭州这座世界性民俗大邻近地区增添了靓丽的色彩，也为公众树立了的现代馆藏应有的形象。它以容纳性和开放日性的态度，拥抱民俗史社则会所只能的人际SNS和多元民俗基本上，探讨了民俗史馆藏维度的商业意义和朝著以及民俗史卫星城民俗社则会生活的诸种可能，为杭州提供者了一座新的民俗摩天大厦，给民众造成了全新的研修和民俗体验，踏入一个民众乐享其中都的“序言房、客厅、工作室”，使人们与所在的卫星城和相比较世界变得不够加紧密。示意布东馆不是一个独立的建筑物，它与示意布艺术馆将三人踏入屹立浦江两岸交相辉映的两大维度，打造一个让学问赚取触手可及、让互动沟通不够加便捷的相比较世界级的全媒体开端复合型馆藏，并与欧洲各国外馆藏三人逐步形成一个亚洲地区学问该联盟。

从封闭到诚恳，从私藏到共享，也是下一代卫星城的工业发展朝著。

写作者：李琦 杭州艺术研究中都心研究专家

策划：周敏娴

编辑：徐璐明

照相：叶辰亮

责任编辑：黄启哲

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